Home
>
Estados
>
Ciudadanos piden a Sheinbaum “poner orden” ante desacato de Sedena para suspender construcción irregular en Bacalar
Ciudadanos piden a Sheinbaum “poner orden” ante desacato de Sedena para suspender construcción irregular en Bacalar
Construcción irregular de Sedena en la Laguna de Bacalar. Foto: Facebook de Derecho a un Medio Ambiente Sano, A.C. (DMAS)
6 minutos de lectura

Ciudadanos piden a Sheinbaum “poner orden” ante desacato de Sedena para suspender construcción irregular en Bacalar

La dirección de ingenieros de la Sedena desobedeció la orden de un juez de distrito que ordenó la suspensión provisional para detener las obras que inició por la construcción que realiza frente a la Laguna de Bacalar, pese a que existe un proceso legal de ciudadanos que exigen sanciones a esta secretaría.
17 de mayo, 2025
Por: Verónica Santamaría
@VeroSantamariaC 

Con un proceso de suspensión de por medio por la demanda de amparo indirecto que iniciaron dos organizaciones de la sociedad civil en Quintana Roo, la Secretaría de la Defensa Nacional (Sedena) ‘desobedeció’ la orden de un juez de distrito y retomó las obras de una construcción irregular en la zona federal de la Laguna de Bacalar.

Ante el desacato de la Sedena, la asociación civil Defendiendo el Derecho a un Medio Ambiente Sano (DMAS) y ciudadanos responden a este incumplimiento de la secretaría y piden a la presidenta Claudia Sheinbaum Pardo que “ponga orden” en este proceso legal.

“Más que hacer un llamado en este momento a Semarnat, Conanp o Profepa, el llamado es a la presidenta. Que ponga orden porque a la única persona que le deben obediencia es a ella. Que ponga orden para que empiecen a suceder las palabras que se tienen que convertir en hechos”, señaló en entrevista José Urbina, buzo de cuevas y miembro de las colectividades Sélvame del Tren y Cenotes Urbanos.

Por su parte, la abogada Irama Morales Cruz de la asociación civil Defendiendo un Medio Ambiente Sano (DMAS) y promovente del amparo indirecto por las obras irregulares de la Defensa Nacional con el expediente 275/2025,  denunció que lo que ocurrió por parte de los ingenieros de la Sedena, al retomar las actividades fue una “total violación a la suspensión provisional”.

Animal Político escribió al área de prensa de la Secretaría de Defensa Nacional pero, al cierre de esta nota, no obtuvo respuesta.

Obras de la Sedena en la zona federal de la Laguna de Bacalar. Foto: Facebook de Derecho a un Medio Ambiente Sano, A.C. (DMAS)

El desacato del ejército a dos suspensiones

La suspensión provisional que la asociación civil DMAS interpuso corresponde a la demanda de amparo en la que denuncian que la obra del ejército es ilegal porque pone en riesgo inminente el equilibrio ecológico en Laguna de Bacalar. 

Sin embargo, aunque un juez de distrito en el estado ordenó a la dirección de ingenieros de la Sedena paralizar las obras para que autoridades como la Procuraduría Federal de Protección al Ambiente (Profepa), la Secretaría de Medio Ambiente y Recursos Naturales (Semarnat), el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) y la Dirección de Ecología del ayuntamiento de Bacalar, acudan y verifiquen si realmente hay un daño al medio ambiente; la secretaría no cumplió.

“Lo que acabamos de ver esta semana es que la Sedena, los ingenieros como tal, retoman las actividades en total violación a esa suspensión. No sólo de nuestro amparo sino también del amparo de los ciudadanos de Bacalar que es el 241/2025 donde hay una suspensión definitiva y quiere decir que, durante todo el juicio deben respetar esa suspensión” declaró la abogada Irma Morales Cruz en entrevista para Animal Político.

La abogada explicó que ante la desobediencia de la Sedena se debe interponer un “incidente” por incumplimiento dentro del juicio, es decir, que se establezca un procedimiento dentro del juicio principal por no cumplir con la orden del juez.

Sobre esto, añadió la abogada, debería ser a través de la ley que se establezcan las sanciones por la violación de una suspensión. Sin embargo, se requieren medidas contundentes para que se paralicen las obras y medidas penales, es decir, dar aviso al ministerio público adscrito al juzgado federal para que verifique realmente por qué no se está cumpliendo con lo dicho por el juez.

“No eres dueño de la selva ni del manglar”

José Urbina compartió a este medio que también es parte de la denuncia que se hizo en contra de la obra de Bacalar. El buzo de cuevas explicó que el estado de Quintana Roo tiene un largo historial de atropellos medioambientales y, aunque la ciudadanía levantaba la voz no contaban, en su momento, con las herramientas y procedimientos necesarios para enfrentar estas ilegalidades.

“Cada vez somos más, ya no sólo es cuidar el parque de tu calle o limpiar la playa que está cerca de tu casa, cada vez te das cuenta que hay gente que está metida en la selva, que está en Puerto Morelos o en Tulum, que nos empezamos a unir y alzar la voz porque, aunque estos atropellamientos parecieran ser aislados, son parte de de lo mismo”, declaró.

Urbina supo del caso en Bacalar cuando conocidos en ese municipio lo alertaron. Como respuesta a esta denuncia y por el respeto que tiene por los estromatolitos y la belleza del lugar; él junto con otros ciudadanos recolectaron información suficiente del sitio para presentar una denuncia ante las autoridades.

“Tú puedes ser dueño de un lote pero no eres dueño de la selva. No eres dueño del agua. No eres dueño del manglar. No eres dueño del ecosistema. Al contrario, esa pequeña propiedad que tienes te hace responsable de cuidarla no de venderla al mejor postor, que es lo que se ha hecho con Quintana Roo, empezando desde el gobierno estatal con el gobernador que quieras”, denunció.

Te puede interesar: Los impactos del Tren Maya amenazan la salud de la laguna de Bacalar.

La vulnerabilidad de un desacato por parte del Ejército

Aunque ciudadanos en Bacalar y las organizaciones DMAS y PROJUC tienen un proceso de suspensión pendiente a resolverse en una audiencia que se celebrará el próximo 22 de mayo de 2025 a las 9:00 horas tiempo de Quintana Roo, expresaron sentirse vulnerados ante el desacato de la Sedena.

“Lo primero que te causa es una sensación de vulnerabilidad tremenda. Te sientes débil. Te sientes impotente (…) lo mismo nos sucedió con la construcción del Tren Maya en la selva que, legalmente, la ciudadanía ganó. Los conocimientos que pusimos a disposición de la ley funcionaron, la ley dijo ‘esto es una agresión al medioambiente y no puede continuar, no tiene las garantías para que continúe y se impuso de todas formas”, dijo Urbina.

Por su parte, Irma Morales Cruz, abogada de la asociación ambiental DMAS, expresó que aunque la Sedena no obedeció a la orden de un juez, desde su posición no renunciarán. También insistió en que, pese a lo sucedido, es importante tener a la mano los recursos legales con los que cuenta la ciudadanía para hacerlos efectivos.

La abogada resaltó la importancia de la voz de la ciudadanía para denunciar y presenciar todos estos hechos al tomar evidencia porque sirve demasiado para recursos legales.

“Esto, a la par, es muy bueno para poder generar también conciencia en la demás ciudadanía y en que no pueden brincarse la ley así nada más porque, al final, ellos son autoridad y son el ejemplo para los demás ciudadanos que, lamentablemente, en Quintana Roo estamos plagados de eso”, recomendó.

Laguna de Bacalar. Foto: Cuartoscuro

Hoteles del ejército una réplica latente

DMAS advirtió que la creación de hoteles turísticos a cargo de la Sedena es un fenómeno que ya se está replicando como ocurre con el hotel de Calakmul en la Reserva de la Biósfera de Calakmul y que es parte de la ruta del megaproyecto Tren Maya, pese a que originalmente estas construcciones no se encontraban en los planes de construcción pues no incluían hoteles.

Animal Político publicó recientemente la investigación Impactos del Tren Maya 25 años después de su operación. Con la revisión de las periciales a las que este medio tuvo acceso se observa una aceleración en la pérdida de servicios ecosistémicos que la península de Yucatán experimentará como consecuencia del cambio de uso de suelo.

“Esto ya se está replicando y va a seguir haciendo porque es la misma autoridad la que da el ejemplo de cómo se pueden hacer las cosas. Hoy en día, en la asociación tenemos casos que nos llegan sobre construcciones en ecosistemas costeros y manglares. (…) Esto es lo que sucede en Quintana Roo”, denunció la abogada.

La obra de la Sedena en Bacalar se inició de manera irregular sin una Manifestación de Impacto Ambiental (MIA) y sin un proceso de consulta pública para la comunidad. 

“Tenemos que mantenernos fuertes y fieles a lo que tenemos para defender nuestro hogar y ojalá suceda”, añadió José Urbina.

Lo que hacemos en Animal Político requiere de periodistas profesionales, trabajo en equipo, mantener diálogo con los lectores y algo muy importante: independencia
Tú puedes ayudarnos a seguir.
Sé parte del equipo
Suscríbete a Animal Político, recibe beneficios y apoya el periodismo libre.
Etiquetas:
Laguna de Bacalar
Quintana Roo
Sedena
Loading...
Imagen BBC
José María Velasco, el primer artista latinoamericano al que la National Gallery de Londres le dedica una exposición
11 minutos de lectura

El artista del siglo XIX contribuyó a la creación de un sentido de identidad mexicana, y fue, además de pintor, un polímata.

07 de junio, 2025
Por: BBC News Mundo
0

“José María Velasco, mexicano. Pinto México”.

Así firmó en la esquina inferior derecha la que se consideraba como su obra maestra, “Vista del Valle de México desde el cerro de Santa Isabel”, en 1877.

La había pintado explícitamente para enviarla a la Exposición Universal de París de 1878.

Parece haber querido dejarle claro al mundo no meramente quién era él, sino que lo que estaban viendo era ese joven país que hacía apenas 10 años se había librado del austriaco Maximiliano de Habsburgo a quien Napoleón III había instalado como emperador de México para establecer un imperio satélite en América.

Tal vez no debía haberse preocupado, al fin y al cabo, para entonces ya era conocido, en México y en el exterior.

De hecho, José María Velasco había recibido numerosas distinciones, una de ellas justamente de manos del emperador Maximiliano en 1864, así como la medalla de oro de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de México de 1874 y 1876, y la medalla de oro de la Exposición Internacional de Filadelfia.

Un gran cardón con un hombre al lado
Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de México
“Cardón, Estado de Oaxaca”, 1887. (Foto: Francisco Kochen)

La pintura de 1877 tuvo tal éxito en París que le pidieron que hiciera copias, y una de ellas fue entregada al papa León XIII.

No fue la única vez que triunfó en la capital francesa.

En la Exposición Universal de 1889 presentó 68 de sus obras y, contó en una carta:

“… los cuadros míos han producido mucho efecto, agradan bastante y se han sorprendido de ver que en México se puedan pintar estas obras que juzgan de bastante mérito“.

Ayer he recibido la Condecoración de Caballero de la Legión de Honor, es una recompensa que me honra mucho y la considero como una gran distinción“.

Así, acumuló premios, elogios y admiración, no menos de sus alumnos en la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA), donde fue profesor de artistas como Diego Rivera, desde 1868 hasta 1903.

Y sin embargo, durante sus últimos años dejó de estar tan presente.

Tanto, que su muerte no fue registrada en la prensa mexicana hasta dos días más tarde, como constató la periodista Kathya Millares en Nexos.

Uno de los dos diarios que informaron sobre su fallecimiento fue El Imparcial, dando poco más que datos de su funeral.

El Diario se extendió más, señalando que “El anciano señor Velasco había dado prestigio al arte nacional, pues en exposiciones de gran nombradía, efectuadas en París, Viena, Madrid, Italia, Milán, Chicago y otras, había conquistado los primeros diplomas y los primeros premios”.

No obstante, ese relativo olvido fue rápidamente remediado por las autoridades con exposiciones, celebraciones y conmemoraciones.

Pronto, le aseguraron un lugar insigne en la cultura oficial, no sólo por sus dotes artísticas sino también por contribuir a cimentar la identidad mexicana.

Lago y volcanes en el fondo
Museo Nacional de la República Checa, Praga
“Lago Chalco”, 1885. (Foto: Denisa Dimitrovova)

Hasta el día de hoy, las obras de José María Velasco son conocidas en su país, aunque quienes las encuentren familiares quizás no sepan quién las pintó.

Pero fuera de México, se le recuerda poco, y a veces nada.

¿Por qué?, se preguntó el artista británico Dexter Dalwood, quien vive en México y se interesó en la pintura de Velasco.

Paso seguido, le propuso a la National Gallery de Londres, con la que tiene una larga relación, hacer una exposición, con él como cocurador.

La idea fue acogida.

“Por feliz coincidencia, el evento marca los 200 años de las relaciones diplomáticas entre México y Reino Unido”, le dice a BBC Mundo Daniel Sobrino Ralston, también curador de la muestra.

Esa no fue la única feliz coincidencia.

“Velasco es un pintor muy eminente del México del siglo XIX, y pensamos que encajaba muy bien con el arte que tenemos en la National Gallery, sobre todo con una serie de exposiciones que hemos hecho sobre paisajes nacionales de ese siglo”.

Hasta ahora, explica, “las que no han sido europeas, han sido de artistas de países angloparlantes”.

Velasco se convirtió en la excepción en esa serie de paisajistas del siglo XIX.

Más que eso: aunque la prestigiosa galería ha adquirido y exhibido obras de artistas latinos y latinoamericanos, “esta es la primera vez que la National Gallery dedica una exposición a un artista latinoamericano”, destaca Sobrino.

Así, más de un siglo después de su muerte, Velasco se ganó otra distinción.

Siempre romántico

José María Tranquilino Francisco de Jesús Velasco y Gómez-Obregón nació en Temascalcingo en 1840, el mismo año en el que nació en Francia Claude Monet, iniciador y líder del Impresionismo.

A pesar de ser parte de la misma generación de artistas, mientras los europeos revolucionaban el arte, Velasco hacía lo contrario.

Estructura prehispánica labrada en piedra y comúnmente conocida como el Baño del Rey o el Baño de Nezahualcóyotl.
Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de México
“Los baños de Nezahualcoyotl”, 1878.

“No era un innovador”, señala el curador.

“Tiene su estilo, su objetivo, y no cambia mucho. Mantiene el estilo romático de su maestro Landesio, pero llega a un estilo un poco más realista, objetivo, científico”.

Ese maestro, el pintor italiano Eugenio Landesio, enseñaba en la Academia de San Carlos, la primera academia de Bellas Artes en el continente americano (ahora parte de la UNAM), y dejó una marca indeleble en Velasco.

Su obra siempre mantuvo ese acento romántico que busca exaltar la naturaleza, en línea con el movimiento artístico de la última parte del siglo XIX que estaba dando sus últimos coletazos.

Como concordaba con el canon del momento, mientras que las pinturas de los impresionistas eran rechazadas en las exposiciones del Salón en Francia, las de Velasco eran aceptadas, y laureadas.

“Es un artista muy sobrio, muy serio”, indica Sobrino.

Su México

José María Velasco sazonó ese academicismo de origen europeo con toques de la tradición y el paisaje de su país.

E hizo precisamente lo que declaró en esa esquina de esa pintura: pintó México.

Particularmente su México, pues, así como no exploró otros caminos en el arte, a diferencia del común de los paisajistas, Velasco no era muy dado a partir con sus pinceles y pinturas a lugares distantes en busca de horizontes desconocidos.

Viajó poco y ni siquiera pintó en su periplo más largo, a la Exposición Universal de 1889, cuando recorrió Europa durante un año.

Según su biógrafo Luis Islas García, de esa experiencia cosechó “fotografías de los principales monumentos; extrañeza por el Impresionismo; alarma por las costumbres y una publicidad merecida”.

“La extrañeza, mejor, el desdén que tuvo por la pintura que conoció en Europa le salvó de influencias quizá perniciosas, y siguió pintando con su estilo propio, sin preocuparse de los pintores extranjeros”, añadió ese autor.

En tierras remotas, conoció la nieve, pero en su obra solamente aparece en los picos de los volcanes Popocatépetl e Iztaccíhuatl. También conoció el mar, pero sólo lo pintó una vez.

Vista panorámica del conocido cerro del Cabrío, ubicado en la zona de San Ángel,
Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de México
“El Cabrío de San Ángel”, 1863.

A todas luces, lo que lo inspiraba infinitamente era su entorno, desde los detalles de la topografía, flora y fauna, hasta los panoramas magníficos e inagotables, así como los cambios introducidos por los humanos, incluida la llegada de la industrialización.

Esos humanos, sin embargo, a menudo están ausentes.

“La figura humana sólo aparece cuando necesita subrayar la desolación o la grandeza solitaria de la naturaleza, en medio de la cual el hombre es siempre un intruso”, observó el poeta, ensayista y premio Nobel Octavio Paz en 1942.

Cabe anotar que Paz no tenía una opinión muy amable del pintor.

“Frío, riguroso, insensible y lúcido, JMV sólo es una mitad del genio. Pero es una mitad que nos advierte de los peligros de la pura sensualidad y de la sola imaginación”, concluyó.

No obstante, la apreciación del arte cambia dependiendo del momento y de los ojos que lo miran.

Muchos aprecian no sólo el registro que dejó de una época, sino la majestuosidad de sus paisajes, así como sutilezas en tonalidades y luces, y la manera en la que plasmó capas de historia, celebrando la identidad mixta mexicana.

“Hay como un proyecto intelectual que transmite a través de su obra: te cuenta de la historia, te cuenta de la ciencia”, apunta Sobrino.

De la historia y de la ciencia

Efectivamente, Velasco solía retratar más que un paisaje; retrataba historia.

A veces, esa historia era larga, como la que aparece en sus cuadros del Valle de México.

Valle de México, con lagunas, rocas, caminos, ciudades y montañas
Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de México
“Vista del Valle de México desde el cerro de Santa Isabel”, 1875. (Foto: Francisco Kochen)

En el fondo, la modernidad: los contornos de la capital de la República, al lado del lago Texcoco.

Hacia el centro, la basílica de Guadalupe, una huella del pasado colonial.

Está en la ladera del cerro del Tepeyac donde, según la tradición católica, se le apareció la Vírgen de Guadalupe al indígena Juan Diego en el siglo XVI, cuando empezó la conquista española y las tradiciones se mezclaron.

En primer plano, la pintura recuerda el pasado prehispánico, con una indígena y sus dos hijos.

En la versión de 1877 que aparece al principio de este artículo, los indígenas fueron reemplazados con dos símbolos patrios: un nopal y un águila.

Según la leyenda, los mexicas escucharon el llamado del dios Huitzilopochtli de ir a buscar su tierra prometida, que reconocerían cuando vieran un águila posada en un nopal con una serpiente en su pico.

La encontraron en una isla en medio de unas lagunas en el centro de México, y ahí fundaron Tenochtitlan, hoy el centro histórico del DF.

La obra llegó a conocerse como México 1877, un indicio de su importancia para la identidad nacional de México.

En otros de sus cuadros, se remonta aún más atrás en el tiempo.

El cerro de Atzacoalco, ubicado en el Valle de México, con sus características rocas y vegetación
Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de México
“Rocas del cerro de Atzacoalco”, 1874.

“Estaba enterado de desarrollos recientes en geología, los cuales indicaban que la edad de la Tierra era de millones de años en lugar de miles, como se pensaba”, explica Sobrino.

“Comenzó a estudiar la forma en que se depositan las rocas”.

Y ese Valle de México tan cercano a sus afectos era un lugar ideal.

“Su base es volcánica, por lo tanto los geólogos estaban muy interesados en cómo se formó, y él decidió observar más de cerca esas increíbles rocas erráticas glaciares”.

Las retrató tan bien que cuando envió una de sus pinturas a EE.UU. en 1876, “la geóloga mexicana María Lamberson la usó para ilustrar su conferencia acerca de geología”.

Pintura sin terminar de vegetación y planta separada
Archivo José María Velasco, Museo Kaluz, Ciudad de México
“Hojas de Mafafa”. (Foto: Jorge Vertiz)

Su maestría en pintar las rocas no sorprende al tener en cuenta que, como muchos artistas de la historia, a Velasco le interesaba profundamente la ciencia.

En la Academia había estudiado botánica, zoología, geografía y arquitectura, y tras graduarse siguió instruyéndose sobre estas y otras materias.

Esos conocimientos se volcaban en el lienzo, produciendo imágenes puntillosamente exactas.

Al mirarlas con detenimiento descubres detalles que justifican el que Octavio Paz lo llamara anfibio, por ser un artista que vivía entre el arte y la ciencia.

Vegetación exhuberantemente verde
Museo Nacional de Arte, INBAL, Ciudad de México
“Bosque de Pacho”, 1875.

“En Velasco se da una convergencia de monumentalidad y de capacidad para reproducir en el grano más fino el detalle de las rocas, plantas y cielos”, afirmó el escritor Adolfo Castañón.

“Esto no podría haberse dado sin una formación de dibujante científico”, añadió.

Su legado, de hecho, se extiende a las ciencias naturales y sociales.

Creó una serie de estampas sobre la evolución de la flora y fauna terrestre y marina, que convirtió en fuente de estudio de la ciencia en su país, por lo que en 1881 fue nombrado presidente de la Sociedad Mexicana de Historia Natural.

Al final

Durante los últimos años de su vida, a José María Velasco le afligió el corazón, literal y figurativamente.

Pero ni su deterioro físico ni la tristeza que lo invadió impidió que siguiera pintando.

Una de las obras más llamativas de esa época es “El Gran Cometa de 1882”, el cual fue tan brillante que podía ser observado incluso durante el día, cerca del Sol, y fue visible a simple vista en México hasta febrero de 1883.

Cometa en el cielo reflejado en lago
Secretaría de Cultura de Veracruz
“El Gran Cometa de 1882”, 1910. (Colección Museo de Arte del Estado de Veracruz)

“Cuando lo vio, Velasco hizo algunas anotaciones, pero sólo lo pintó en versión grande en 1910”, explica Sobrino.

“Muestra de una manera poco común cuán consciente estaba de la situación política mexicana pues en ese año fue el del fin del régimen de Porfirio Díaz y el inicio de la Revolución Mexicana”, añade.

Además, en 1910 se avistó el cometa Halley.

Con su cola blanca reflejada en un lago plateado que se disuelve en la sombra, el cometa de Velasco es una metáfora.

Evoca momentos cargados de simbolismo en México, como el avistamiento del cometa por Moctezuma en 1517, antes de la llegada de los españoles en 1519, conectando largas historias y momentos de gran cambio, resalta el curador.

Moctezuma observando un cometa
Getty Images
Como un presagio funesto consideró Moctezuma II, entre otros aconteceres, la aparición de un gran cometa. (Fray Diego Durán, Historia de las Indias de Nueva España e islas de Tierra Firme, t. I, cap. LXIII).

Siguió pintando hasta el fin de sus días, aunque a una escala más pequeña.

Sus últimas obras eran tamaño postal.

El 26 de agosto de 1912 tomó una de esas tarjetas de 9×14 centímetros en las que para entonces recreaba con óleo las imágenes que guardaba en su imaginación.

Y, “según María Elena Altamirano Piolle, la bisnieta de Velasco -cuenta Sobrino-, pintó el cielo por la mañana y murió por la tarde”.

Archivo José María Velasco, Museo Kaluz, Ciudad de México
Archivo José María Velasco, Museo Kaluz, Ciudad de México
“Estudio de nubes”, 1912. (Foto: Jorge Vertiz)

*La exposición “José María Velasco, A View of Mexico” estará en la National Gallery de Londres hasta el 17 de agosto de 2025 y a partir el 27 de septiembre en The Minneapolis Institute of Art en EE.UU.

línea
BBC

Haz clic aquí para leer más historias de BBC News Mundo.

Suscríbete aquí a nuestro nuevo newsletter para recibir cada viernes una selección de nuestro mejor contenido de la semana.

También puedes seguirnos en YouTube, Instagram, TikTok, X, Facebook y en nuestro canal de WhatsApp.

Y recuerda que puedes recibir notificaciones en nuestra app. Descarga la última versión y actívalas.

Lo que hacemos en Animal Político requiere de periodistas profesionales, trabajo en equipo, mantener diálogo con los lectores y algo muy importante: independencia
Tú puedes ayudarnos a seguir.
Sé parte del equipo
Suscríbete a Animal Político, recibe beneficios y apoya el periodismo libre.
Etiquetas:
Laguna de Bacalar
Quintana Roo
Sedena
Loading...

Utilizamos cookies propias y de terceros para personalizar y mejorar el uso y la experiencia de nuestros usuarios en nuestro sitio web.