Salomón Jara se perfila para continuar en la gubernatura de Oaxaca; participación rondaría el 28%, según Morena
El Comité Ejecutivo Estatal de Morena aseguró que según los primeros reportes de sus representantes de casilla, el 63% de los votantes se pronunció en contra de que se le revoque el mandato al gobernador de Oaxaca, Salomón Jara, mientras que la participación ciudadana estaría entre el 27% y 28% del padrón electoral.
En conferencia de prensa, Emmanuel Navarro, presidente del partido en la entidad, afirmó que “estamos teniendo y viendo una tendencia de participación aquí en Oaxaca que va a oscilar entre los 27, 28% de participación aquí en el estado de Oaxaca”, dijo alrededor de las 10:00 de la noche, tras el arranque del conteo de votos.
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Navarro subrayó que la tendencia observada en las primeras actas era favorable al gobernador Jara: “Nosotros ya tenemos un porcentaje, ya que nos han reportado nuestros compañeros representantes de casilla, hay una tendencia favorable a esta respuesta que es que siga en la gubernatura del estado. Es una tendencia del 63% en contra, y un 37% porque se le revoque el mandato por pérdida de confianza”.
El dirigente detalló además los números preliminares de los votos, basados en los primeros reportes: “En números fríos, pues sería el 63% que siga en la gobernatura del estado, pues son más de 250 mil 740 votos. Y el 36–37% que está por el otro inciso, que es que se le revoque por pérdida de confianza, pues son 147 mil 260 votos”.
Durante la conferencia, Navarro también se refirió a la participación del Partido del Trabajo (PT) en la jornada de revocación de mandato, criticando su postura y comparándola con la estrategia de la derecha a nivel federal. “Y nosotros aquí en Oaxaca vimos al PT votar en contra. Nosotros vimos todo este proceso, a Benjamín Robles comportarse como la derecha recalcitrante que tenemos en a nivel federal. Creo que las narrativas que implementan ellos son narrativas de la derecha. Y por eso el porcentaje también aumenta un poquito, porque ellos ya no decidieron caminar con nosotros”, declaró.
El dirigente morenista enfatizó que, pese a estas diferencias, Morena no comparte las estrategias de difamación ni la denominada “guerra sucia”: “Nosotros no compartimos esa idea de difamar esa guerra sucia y pues también nos cuestionamos y también les preguntamos de por qué retomar la estrategia de golpes mediáticos que utiliza la derecha en México con la doctora Claudia (Sheinbaum), con el licenciado Andrés Manuel (López Obrador). ¿Por qué si se dicen ser de la cuarta transformación?”.
El conteo oficial del Instituto Estatal Electoral y de Participación Ciudadana de Oaxaca (IEEPCO), al corte de las 11:00 de la noche, reportaba 12 mil 223 votos por la revocación de mandato, 28 mil 721 votos para que el gobernador continúe en funciones, y 695 votos nulos.
La jornada se desarrolló en un marco general de tranquilidad, aunque no estuvo exenta de incidentes. De acuerdo con reportes de la autoridad electoral difundidos durante la tarde, se registraron hasta 524 incidencias, la mayoría relacionadas con retrasos en la instalación de casillas, cambios de domicilio autorizados o sustituciones de funcionarios. Sin embargo, algunos episodios fueron considerados graves, como el marcaje y relleno de urnas en las casillas 1959 de Santiago Amoltepec y 1950 de Santa María Zaniza, así como amenazas a funcionarios en la casilla 579 básica de Santa Lucía del Camino. Las autoridades aseguraron que se dio seguimiento a todos los reportes y se desplegó apoyo policial donde fue necesario.
Para que la revocación de mandato pudiera considerarse válida, era necesario que al menos el 40% de la lista nominal de Oaxaca hubiera participado. Con base en las estimaciones de Morena, este umbral no se alcanzó, lo que implica que, aunque la tendencia favorezca al gobernador, el resultado no tendría carácter vinculante.
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El contorno dibujado con plantilla de una mano hallado en la isla indonesia de Sulawesi rebate la idea de que el arte abstracto nació en Europa durante la Edad de Hielo.
La silueta de una mano pintada en negativo en la pared de una cueva en la isla indonesa de Sulawesi es la pintura rupestre más antigua que se conoce en el mundo, según un equipo de investigadores.
La pintura muestra el contorno rojo de una mano cuyos dedos fueron modificados, explican, para crear una apariencia similar a la de una garra, lo que indica un salto temprano en la imaginación simbólica.
La pintura data de hace al menos 67.800 años, unos 1.100 años antes del registro anterior, un controvertido estarcido de una mano hallado en España.
El hallazgo también refuerza el argumento de que nuestra especie, el Homo sapiens, había llegado a la extensa masa continental de Australia y Nueva Guinea, conocida como Sahul, unos 15.000 años antes de lo que algunos investigadores sostienen.
Durante la última década, una serie de descubrimientos en Sulawesi ha desmentido la antigua idea de que el arte y el pensamiento abstracto de nuestra especie surgieron repentinamente en la Europa de la Edad de Hielo y se extendieron desde allí.
El arte rupestre se considera un indicador clave del momento en que los humanos comenzaron a pensar de forma verdaderamente abstracta y simbólica: el tipo de imaginación que sustenta el lenguaje, la religión y la ciencia.
Las primeras pinturas y grabados muestran a personas no solo reaccionando al mundo, sino representándolo, compartiendo historias e identidades de una manera que no se conoce en ninguna otra especie.
El profesor Adam Brumm, de la Universidad Griffiths de Australia, quien codirigió el proyecto, declaró a BBC News que el último descubrimiento, publicado en la revista Nature, refuerza la idea emergente de que no hubo un despertar de la humanidad en Europa.
En cambio, la creatividad era innata a nuestra especie, y sus pruebas se remontan a África, donde evolucionamos.
“Cuando fui a la universidad a mediados y finales de los 90, eso era lo que nos enseñaban: la explosión creativa en los humanos se produjo en una pequeña parte de Europa. Pero ahora observamos rasgos del comportamiento humano moderno, incluido el arte narrativo, en Indonesia, lo que dificulta mucho sostener ese argumento eurocéntrico”.
El arte rupestre español más antiguo es una mano roja en la cueva de Maltravieso, en el oeste de España, que data de hace al menos 66.700 años, aunque este hecho es cuestionado y algunos expertos no creen que sea tan antiguo.
En 2014, se encontraron en Sulawesi siluetas de manos en negativo y figuras de animales que datan de al menos 40.000 años, seguidas de una escena de caza de al menos 44.000 años, y posteriormente una pintura de un cerdo y un humano que data de al menos 51.200 años.
Según el profesor Maxime Aubert, de la Universidad Griffiths, cada paso hizo que la creación de imágenes sofisticadas retrocediera aún más en el tiempo.
“Partimos de una edad mínima de al menos 40.000 años, la misma que en Europa, pero al acercarnos al pigmento hemos retrocedido con el arte rupestre de Sulawesi al menos otros 28.000 años”.
El último descubrimiento proviene de una cueva de piedra caliza llamada Liang Metanduno en Muna, una pequeña isla al sureste de Sulawesi. Fue pintada con aerosol: un antiguo artista del grafiti presionaba la mano contra la pared de la cueva y luego soplaba o escupía un poco de pigmento alrededor de ella, de modo que, al retirar la mano, quedaba un contorno negativo sobre la roca.
Tras analizar las finas costras minerales que se habían formado sobre las obras, se descubrió que tenían una antigüedad mínima de 67.800 años, lo que la convierte en el arte rupestre más antiguo del mundo con una datación fiable.
Lo más importante es que el artista hizo más que simplemente rociar pigmento alrededor de una mano presionada contra la pared, afirman los investigadores.
Tras la creación del estarcido original, los contornos de los dedos se modificaron cuidadosamente, estrechándolos y alargándolos para que parecieran garras; una transformación creativa que, según Brumm, es “algo muy propio de nosotros”.
El científico señala que no existían pruebas de esa experimentación en ninguna de las obras de arte producidas por nuestra especie hermana, los neandertales, en sus pinturas rupestres en España hace unos 64.000 años. Incluso esto es objeto de un intenso debate, ya que algunos investigadores cuestionan el método de datación.
Antecesores de los aborígenes australianos
Hasta este último descubrimiento en Muna, todas las pinturas de Sulawesi provenían del karst de Maros Pangkep (una zona famosa por sus impresionantes acantilados de caliza, con cientos de cuevas con arte rupestre prehistórico), en el suroeste de la isla.
El hecho de que esta plantilla, mucho más antigua, aparezca al otro lado de Sulawesi, en una isla satélite distinta, sugiere que la creación de imágenes en las paredes de las cuevas no fue un experimento local, sino algo profundamente arraigado en las culturas que se extendieron por la región.
Brumm afirma que años de trabajo de campo realizado por colegas indonesios han revelado cientos de nuevos yacimientos de arte rupestre en zonas remotas, con algunas cuevas utilizadas repetidamente durante decenas de miles de años.
En Liang Metanduno, otras pinturas mucho más recientes en el mismo panel -algunas realizadas hace unos 20.000 años- muestran que esta cueva fue un foco de actividad artística durante al menos 35.000 años.
Dado que Sulawesi se encuentra en la ruta marítima del norte entre Asia continental y la antigua Sahul (un macrocontinente que abarcaba en el Pleistoceno lo que hoy es Australia continental, Tasmania, Nueva Guinea y varias islas adyacentes), las fechas tienen implicaciones directas para determinar cuándo llegaron los antepasados de los aborígenes australianos.
Durante años, la opinión predominante, basada principalmente en estudios de ADN y la mayoría de los yacimientos arqueológicos, fue que el Homo sapiens llegó por primera vez a Sahul, hace unos 50.000 años.
Sin embargo, con pruebas sólidas de que el Homo sapiens se asentó en Sulawesi y creó arte simbólico complejo hace al menos 67.800 años, es mucho más probable que la cuestionada evidencia arqueológica de la presencia de humanos en el norte de Australia hace unos 65.000 años sea correcta, según Adhi Agus Oktaviana, de la Agencia Nacional de Investigación e Innovación de Indonesia (BRIN)
“Es muy probable que quienes realizaron estas pinturas en Sulawesi formaran parte de una población más amplia que posteriormente se extendería por la región y finalmente llegaría a Australia”.
Muchos arqueólogos defendieron en su día un Big Bang europeo de la mente, ya que pinturas rupestres, grabados, ornamentos y nuevas herramientas de piedra aparecen a la vez aparentemente en Francia y España hace unos 40.000 años, poco después de la llegada del Homo sapiens.
El espectacular arte rupestre de la Edad de Hielo en lugares como Altamira y El Castillo alentó la idea de que el simbolismo y el arte surgieron casi de la noche a la mañana en la Europa de la Edad de Hielo.
Desde entonces, ocre grabado, cuentas y marcas abstractas de yacimientos sudafricanos como la cueva de Blombos, de entre 70.000 y 100.000 años de antigüedad, han demostrado que el comportamiento simbólico ya estaba establecido en África mucho antes.
Junto con pinturas figurativas y narrativas muy antiguas de Sulawesi, se está formando un nuevo consenso: que existía una historia de creatividad mucho más profunda y extendida, declaró Aubert a BBC News.
“Eso indica que los humanos habrían tenido esa capacidad durante mucho tiempo, al menos cuando salieron de África, pero probablemente antes”.
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